Générique technique
 Réalisateur | Stanley Donen | |
| Assistant réalisateur | William McGarry | |
| Assistant réalisateur | Al Mann | |
| Assistant réalisateur | John Francis Murphy | |
| Scénariste | Leonard Gershe | |
| Société de production | Paramount Pictures | |
| Producteur | Roger Edens | |
| Directeur de production | Frank Caffey | |
| Distributeur d'origine | Paramount Films | |
| Directeur de la photographie | Ray June | |
| Cadreur | Roger Shearman | |
| Ingénieur du son | George Leverett | |
| Ingénieur du son | Winston Leverett | |
| Mixeur | Spurgeon Marsh | |
| Compositeur de la musique originale | Adolph Deutsch | |
| Compositeur de la musique originale | Roger Edens | |
| Auteur des chansons originales | Ira Gershwin | |
| Auteur des chansons originales | Leonard Gershe | |
| Compositeur des chansons originales | George Gershwin | |
| Compositeur des chansons originales | Roger Edens | |
| Chorégraphe | Fred Astaire | |
| Chorégraphe | Eugene Loring | |
| Directeur artistique | Hal Pereira | |
| Directeur artistique | George W. Davis | |
| Décorateur | Sam Comer | |
| Décorateur | Ray Moyer | |
| Costumier | Edith Head | |
| Costumier | Hubert de Givenchy | pour les robes d'Audrey Hepburn |
| Maquilleur | Wally Westmore | |
| Coiffeur | Nellie Manley | |
| Monteur | Frank Bracht | |
| Régisseur | Harry Caplan | |
| Directeur de casting | Eddie Morse | |
| Coordinateur des effets visuels | John P. Fulton | |
| Conseiller artistique | Richard Avedon | |
| Conseiller technique | Richard Mueller | pour le Technicolor |
générique artistique
| Audrey Hepburn | (Jo Stockton) |
| Fred Astaire | (Dick Avery) |
| Kay Thompson | (Maggie Prescott) |
| Michel Auclair | (le professeur Emile Flostre) |
| Robert Flemyng | (Paul Duval) |
| Dovima | (Marion) |
| Jean Del Val | (le coiffeur) |
| Virginia Gibson | (Babs) |
| Sue England | (Laura) |
| Ruta Lee | (Lettie) |
| Alex Gerry | (Dovitch) |
| Iphigenie Castiglioni | (Armande) |
| Albert D'Arno | (l'esthéticien) |
| Nina Borget | (l'assistante du coiffeur) |
| Marilyn White | (une réceptionniste) |
| Dorothy Wolbert | (une réceptionniste) |
| Louise Glenn | (une rédactrice) |
| Heather Hopper | (une rédactrice) |
| Cecile Rogers | (une rédactrice) |
| Nancy Kilgas | (Melissa) |
| Emilie Stevens | (l'assistante de l'esthéticien) |
| Bruce Hoy | (l'assistant-chorégraphe) |
| Paul Smith | (Steve) |
| Diane DuBois | (Mimi) |
| Karen Scott | (Gigi) |
| Gabriel Curtiz | (l'homme qui lève la main) |
| Peter Camlin | (l'acheteur) |
| Elsa Peterson | (l'acheteuse) |
| Elizabeth Slifer | (Madame La Farge) |
| Donald Lawton | (l'employé de l'aéroport) |
| Karine Nordman | (la jeune Française) |
| Nesdon Booth | (l'homme du Sud) |
| Fern Barry | (la femme du Sud) |
| Jack Chefe | (le Français) |
| Jan Bradley | (la fille qui pleure) |
| Suzy Parker | (une danseuse) |
| Sunny Harnett | (une danseuse) |
| Carole Eastman | (une danseuse) |
| Don Powell | (le danseur) |
| George Dee | |
| Marcel de La Brosse | |
| Albert Godderis | |
| Jerry Lucas | |
| Jerry Chiat |
Bibliographie
Périodiques
- American Cinematographer, n° 3, mars 1958
- Cahiers du Cinéma (Les), n° 72, juin 1957
- Cahiers du Cinéma (Les), n° 76, novembre 1957
- Cahiers du Cinéma (Les), n° 79, janvier 1958
- Ciné revue, n° 18, 3 mai 1957
- Ciné revue, n° 47, 22 novembre 1957
- Cinéma 57, n° 18, mai 1957
- Cinéma 57, n° 23, décembre 1957
- Cinéma 80, n° 256, avril 1980
- Cinématographe, n° 56, avril 1980
- Cinématographie française (La), n° 1718, 1er mai 1957
- Cinématographie française (La), n° 1721, 25 mai 1957
- Cinémonde, n° 1145, 19 juillet 1956
- Cinémonde, n° 1186, 2 mai 1957
- Cinémonde, n° 1214, 14 novembre 1957
- Ciné-révélation, n° 120, 1er juillet 1956
- Ciné-révélation, n° 185, 17 octobre 1957
- Daily Film Renter, n° 7334, 7 mars 1957
- Dirigido por..., n° 103, avril 1983
- Ecrans de France, n° 173, juillet 1957
- Empire, n° 206, août 2006
- Fiches du cinéma (Les), n° 135, juin 1957
- Film and TV Music, vol. 16, n° 3, mars 1957
- Film Daily (the), vol. 111, n° 30, 13 février 1957
- Film français (Le), n° 685, 5 juillet 1957
- Filmcritica, n° 75, février 1958
- Filmihullu, n° 5, 1994
- Filmovy Prehled, n° 9, septembre 2002
- Films in Review, vol. 8, n° 4, avril 1957
- Kinematograph Weekly, n° 2586, 7 mars 1957
- Kosmorama, vol. 19, n° 115-116, août 1973
- Literature / Film Quarterly, vol. 27, n° 4, 1999
- Méthode (La), n° 8, mars 1962
- Modern Review (The), vol. 1, n° 18, décembre 1994
- Monthly Film Bulletin, vol. 24, n° 279, avril 1957
- Positif, n° 025-26, septembre 1957
- Positif, n° 028, avril 1958
- Positif, n° 329-330, juillet-août 1988
- Premiere, vol. 16, n° 8, avril 2003
- Revue du Cinéma (La) / Image et Son, n° 103, juin 1957
- Revue du Cinéma (La) / Image et Son, n° 107, décembre 1957
- Sight and Sound, vol. 27, n° 1, juillet 1957
- Studies in European Cinema, vol. 1, n° 2, mai 2004
- Télé ciné, n° 73, mars 1958
- Today's Cinema, vol. 88, n° 7729, 7 mars 1957
- Variety / Film Fest Guide 2004, n° 2, 30 août 2004
- Variety, 13 février 1957
- Z Filmtidsskrift, n° 119, 2012
Synopsis
Une jeune libraire « empathicaliste » de Greenwich Village (le Montparnasse américain), voit un jour sa boutique envahie par la rédactrice en chef de la revue « Quality » et sa suite, en quête d'un décor pour la photo qui révélera la silhouette de la femme américaine 1957. Les photos une fois développées sont décevantes, mais sur l'une d'elles se profile la jeune libraire à la personnalité indéniable et riche de promesses. Il ne s'agit plus maintenant que de décider Jo, la jeune fille, à venir à Paris où le grand couturier Paul Duval créera une collection qu'elle devra présenter. Après quelques réticences et malentendues, Jo, tentée par la perspective d'un contact plus direct avec Flostre, le pape de l'« empathicalisme », et attirée par le photographe Avery, accepte. A Paris, Jo prend contact avec les empathicalistes dans la cave où ils se réunissent. Avery vient l'y chercher pour exécuter une série de photos de mode qui se terminera par une photo en robe de mariée à Chantilly, et un duo d'amour entre Jo et Dick Avery. La rédactrice en chef veut présenter Jo à la presse internationale, mais elle préfère assister à une conférence du maître Flostre. Dick l'arrache à ce solide gaillard dans la trentaine, moins idéaliste qu'on pourrait croire. Jo, furieuse, lui fait une scène qui fait tourner la soirée au désastre, en jetant bas le magnifique décor composé à cette occasion. Tandis qu'on l'attend encore pour présenter la collection Duval, Jo est allée chez Flostre où elle est rejointe par Dick et la rédactrice en chef ; mais elle refuse de les suivre. Cependant le flirt poussé qu'engage avec elle le Maître lui ouvre les yeux et un coup de potiche sur le crâne met fin à un entretien trop tendre. Jo arrivera juste à temps pour présenter ses robes ; elle se sauvera en mariée jusqu'à Chantilly où Dick la rejoindra pour reprendre leur duo d'amour.© Les fiches du cinéma 2003
Exploitation
Tournage
Dates de tournage
| Début : | 09 avril 1956 |
| Fin : | 03 juillet 1956 |
Lieux de tournage
- France : Chantilly (Oise)
- France : Château de la Reine Blanche, Coye-la-Forêt (Oise)
- France : Parc du Château de Versailles, Versailles (Yvelines)
- France : Paris
- Etats-Unis : Studio : Paramount Studios, Hollywood (Californie)