Générique technique
 Réalisateur | Marco Bellocchio | |
| Collaborateur à la réalisation | Massimo Fagioli | |
| Assistant réalisateur | Marzio Casa | |
| Assistant réalisateur | Roberta Colombo | |
| Scénariste | Marco Bellocchio | |
| Scénariste | Ennio De Concini | |
| Auteur de l'oeuvre originale | Raymond Radiguet | d'après le roman "Le Diable au corps" |
| Société de production | L.P. Film (Roma) | |
| Société de production | Istituto Luce - Italnoleggio Cinematografico | |
| Coproduction | Film Sextile | |
| Coproduction | A.J. Films - Alain Jessua Films | |
| Coproduction | FR3 Cinéma | |
| Producteur | Leo Pescarolo | |
| Coproducteur | Stéphane Sorlat | |
| Directeur de production | Angelo Barbagallo | |
| Directeur de production | Stefano Bolzoni | |
| Distributeur d'origine | Bac Distribution | |
| Directeur de la photographie | Giuseppe Lanci | |
| Cadreur | Fabio Conversi | |
| Ingénieur du son | Sandro Zanon | |
| Mixeur | Tonino Anastasi | |
| Compositeur de la musique originale | Carlo Crivelli | |
| Décorateur | Andrea Crisanti | |
| Costumier | Lina Nerli Taviani | |
| Maquilleur | Cesare Paciotti | |
| Coiffeur | Luciana Maria Costanzi | |
| Monteur | Mirco Garrone | |
| Script | Lucilla Clementelli | |
| Photographe de plateau | Bruno Bruni |
générique artistique
| Maruschka Detmers | (Giulia Dozza) |
| Federico Pitzalis | (Andrea Raimondi) |
| Anita Laurenzi | (Olga Pulcini) |
| Riccardo De Torrebruna | (Giacomo Pulcini) |
| Alberto Di Stasio | (le professeur Raimondi) |
| Catherine Diamant | (Madame Raimondi) |
| Anna Orso | (Madame Dozza) |
| Claudio Botosso | (don Pisacane) |
| Lidia Broccolino | (la terroriste en amour) |
| Stefano Abbati | (le terroriste en amour) |
| Marco Maggioni | (le professeur barbu) |
| Luciano D'Amico | (un professeur) |
| Alex Partexano | (un professeur) |
| Pietro Sanavio | |
| Gerardo Bertelli | |
| Germano Basile | |
| Brunella Casolari | |
| Lorenzo D'Avanzo | |
| Raffaele De Nuccio | |
| Riccardo Diana | |
| Viviana Fedeli Andri | |
| Francesco Firpo | |
| Doris Gean Foster | |
| Claudio Lorimer | |
| Claudio Picariello | |
| Riccardo Plati | |
| Oreste Rotundo | |
| Claudio Spadaro | |
| Maria Toesca | |
| Roberto Tozzi |
Bibliographie
Périodiques
- 24 Images, n° 31-32, hiver 1987
- Avant-Scène Cinéma (L'), n° 352, juillet 1986
- Cahiers du cinéma (Les), Hors série n° 20, avril 1997
- Cahiers du Cinéma (Les), n° 385, juin 1986
- Cahiers du cinéma (Les), n° 386, juillet-août 1986
- Cineforum, vol. 26, n° 255, juin-juillet 1986
- Cineforum, vol. 56, n° 552, mars 2016
- Cinéma 86, n° 355-356, 23 mai 1986
- Cinéma 86, n° 359, 18 juin 1986
- Cinema d'Oggi, vol. 19, n° 8, 8 mai 1985
- Cinema d'Oggi, vol. 20, n° 9, 21 mai 1986
- Cinema Nuovo, vol. 35, n° 2, mars-avril 1986
- Cinema, n° 8, août 1986
- Cinématographe, n° 118, avril 1986
- Cinématographe, n° 120, juin 1986
- Cinématographe, n° 121, juillet 1986
- Ciné-Revue, vol. 66, n° 26, 26 juin 1986
- Clap Magazine, n° 21, janvier 1986
- Dirigido por..., n° 143, janvier 1987
- EPD Film, vol. 3, n° 8, août 1986
- Film en Televisie, n° 353, octobre 1986
- Film Français (Le), n° 2076, 14 février 1986
- Film Français (Le), n° 2093, 13 juin 1986
- Film Quarterly, vol. 43, n° 1, octobre 1989
- Filmcritica, vol. 37, n° 364, mai 1986
- Filmcritica, vol. 37, n° 384, avril 1988
- Foreign Sales / Italian Movie Trade, vol. 11, n° 9, septembre 1985
- Hollywood Reporter (The), vol. 297, n° 29, 9 juin 1987
- Jeune Cinéma, n° 303-304, juillet 2006
- Kino, vol. 20, n° 11, novembre 1986
- Literature / Film Quarterly, vol. 17, n° 3, juillet 1989
- Positif, n° 305-306, juillet 1986
- Positif, n° 308, octobre 1986
- Première, n° 111, juin 1986
- Revue du Cinéma (La) / Image et Son, n° 418, juillet-août 1986
- Revue du Cinéma (La) / Image et Son, n° 419, septembre 1986
- Screen International, n° 534, 8 février 1986
- Segnocinema, vol. 6, n° 23, mai 1986
- Séquences, n° 127, décembre 1986
- Starfix, n° 38, juillet 1986
- Technicien du Film (Le), n° 337, 15 juin 1985
- Variety, 30 avril 1986
- Zoom, n° 125, janvier 1986
Synopsis
Comme tous ses camarades de lycée, Andrea regarde une jeune femme qui veut se jeter d'un toit voisin. La scène dure. Beaucoup tentent d'intervenir. Parmi les spectateurs, sur sa terrasse, se trouve Giulia. C'est le coup de foudre pour Andrea ; il quitte sa classe pour suivre la voiture de Giulia. Sur les bords du Tibre, elle dépose des bouquets de fleurs devant la plaque d'un colonel tombé sour les balles des Brigades rouges, puis elle va au Tribunal suivre le procès de brigadistes en cage, et communiquer avec l'un d'eux, Giacomo, classiquement vêtu d'un complet gris et cravate, au contraire des autres. Andrea retourne par la suite au Tribunal et s'assied à côté de Giulia qui lui indique deux brigadistes en train de faire l'amour, lui prend la main et l'entraîne vers la sortie. Avec l'aide de sa future belle-mère, qui la surveille, elle prépare son mariage avec Giacomo, « repenti » qui devrait rapidement être libéré. Elle et Andrea, sur le Tibre, se laissent porter en barque jusqu'à la mer. Ils deviennent amants, et Andrea rentre très tard chez lui, en maillot de bain de surcroît. Son père, psychanalyste connu, informé de sa liaison, tente d'intervenir ; c'est que Giulia a été sa patiente et qu'il est convaincu de sa folie. Mais la passion l'emporte, maigre l'alliance conclue entre la mère de Giacomo et les parents d'Andrea, ainsi que les scrupules de Giulia. Ils se retrouvent régulièrement dans le futur appartement conjugal, et Andrea s'intéresse peu à ses cours. Le mariage n'a pas lieu, faute de mariée, et Andrea passe brillamment son bac, sous les regards émus de Giulia.© Les fiches du cinéma 2001
Exploitation
| Nombre total d'entrées en fin d'exclusivité (Paris) | 210587 |
| Nombre de salles de sortie (Paris) | 33 |
| Nombre de semaines d'exclusivité (Paris) | 5 |
| Nombre d'entrée première semaine (Paris) | 63668 |
Tournage
Lieux de tournage
- Italie : Rome