Générique technique
 Réalisateur | Pierre Kast | |
| Assistant réalisateur | Marin Karmitz | |
| Scénariste | Pierre Kast | |
| Scénariste | Peter Oser | |
| Auteur de l'oeuvre originale | Olivier Sylvain | |
| Dialoguiste | Pierre Kast | |
| Dialoguiste | Peter Oser | |
| Société de production | JAD Films - Jayet, Dubois et Cie (Paris) | |
| Producteur | Paul Temps | |
| Producteur | Pierre Kast | |
| Producteur délégué | Peter Oser | |
| Directeur de production | André Guillet | |
| Directeur de la photographie | Sacha Vierny | |
| Cadreur | Philippe Brun | |
| Ingénieur du son | Guy Chichignoud | |
| Compositeur de la musique originale | Georges Delerue | |
| Compositeur de la musique originale | Clara d' Ovar | |
| Auteur des chansons originales | Clara d' Ovar | |
| Décorateur | Jean Castanier | |
| Maquilleur | Yvonne Fortuna | |
| Monteur | Yannick Bellon | |
| Monteur | Etiennette Muse | |
| Script | Sophie Becker | |
| Régisseur | Robert Porte | |
| Photographe de plateau | Jean Klissak |
générique artistique
| Pierre Vaneck | (Alain) |
| Clara d' Ovar | (Natercia) |
| Françoise Prévost | (Françoise) |
| Alexandra Stewart | (Sandra) |
| Bernard Andrieu | (Armand) |
| Ursula Vian | (Olga) |
| Anne-Marie Baumann | (Anna) |
| Sacha Briquet | (Jacques) |
| François Maistre | (L'Avoué) |
| Peter Oser | (Mario) |
| Ginette Pigeon | (Sylvie) |
| José Quaglio | (Claude) |
| Dias Simoes | (Le Chanteur portugais) |
| Françoise Thibaut | (Marie-Pierre) |
| Rolande Tisseyre | (Macha) |
| Pierre Dudan | (Lambert) |
| André Chanu | (le Père d'Alain) |
| Jean-Marie Rivière | |
| Jean Saudray | |
| Serge Sauvion | |
| Jacques Ciron | |
| Carole Grove | |
| Marie-Luce Jamagne | |
| Richard Winckler | |
| Seda Maliane | |
| Jean-Marie Arnoux | |
| Florence Blot | |
| Raymond Bour | |
| Marie-Christine Desouches | |
| Yvette Etiévant | |
| Pierre Even | |
| Michel Fontayne | |
| Pierre Hatet | |
| Mario Sylvestre | |
| Liberto Condé | |
| Claude Mahias | |
| Hubert de Lapparent | |
| Alix Mahieux | |
| Liane Marelli | |
| Manuel Marquez | |
| Jacques Hilling |
Bibliographie
Synopsis
Une jeune et jolie veuve, Natercia, rencontre par hasard un encore plus jeune et joli garçon, à tendance « intellectuelle ». L'une s'ennuie dans la vie parce qu'elle a trop d'argent ; l'autre s'ennuie aussi parce qu'il a une idée de film, mais pas d'argent pour la réaliser. On décide de tout mettre en commun : vie, argent, idée, et la dame transforme le scénario réservé à un petit nombre en histoire à succès. Le jeune homme pauvre, en passe de devenir riche, a au dernier moment un sursaut et donne au producteur sa version à lui, intellectuelle, toujours. Et comme Natercia aime Alain et veut le garder, elle accepte tout, donne son argent et veut ignorer le film. Lorsque celui-ci est terminé, elle est conviée à la projection de la copie-standard et découvre, avec beaucoup de peine, ce que son jeune amant à la fois ne savait pas lui dire et ne réalisait sans doute que confusément : maintenant qu'il lui a tout pris, et en dehors de l'argent, son amour, et tout ce qui constituait l'être profond de cette femme, symbolisé par la promenade à Vézelay où elle l'avait mené au début de leur amour, il n'a plus besoin d'elle et cette promenade est reprise dans le film, cruellement déformée, déchirée et révélatrice. Natercia s'en va. Alain part à sa recherche avec une certaine inconscience mêlée d'hypocrisie, mais il apprend qu'elle est partie, retournée dans son pays, le Portugal, pour n'en plus revenir.© Les fiches du cinéma 2003
