Générique technique

Réalisateur	Alain Cavalier
Collaborateur à la réalisation	Florence Malraux
Collaborateur à la réalisation	Françoise Widhoff
Société de production	Les Films de l'Astrophore
Distributeur d'origine	Celluloid Dreams (Paris)

générique artistique

Bibliographie

Ouvrages

• Alain Cavalier, filmeur / Amanda Robles. - Le Havre : De l'incidence éd., 2011
• Habiter le monde : éloge du poétique dans le cinéma du réel / Corinne Maury. - Crisnée : Yellow Now, 2011
• Le documentaire : l'autre face du cinéma / Jean Breschand. - Paris : Cahiers du cinéma : Scérén-CNDP, 2002

Périodiques

• Film Français (Le), n° 2632, septembre 1996
• Film Français (Le), n° 2661, avril 1997
• Positif, n° 429, novembre 1996
• Positif, n° 584, octobre 2009
• Télérama, n° 2438, octobre 1996
• Variety, 30 septembre 1996

Sites Internet

• Analyse critique

Synopsis

> Ni fiction, ni documentaire, La rencontre est un film inclassable qui ne cherche d'ailleurs pas à être classé, bien au contraire. Pour le sujet, on peut s'en remettre à l'auteur : "Un cinéaste rencontre une femme. Par petites touches, il filme avec sa caméra vidéo des moments de leur vie. Peu à peu, il se rend compte qu'il ne stocke pas des souvenirs mais qu'il construit un film. Il demande à la personne l'autorisation de continuer...Après un an de tournage, 75 minutes de vidéo montées sont prêtes." Inutile d'en attendre une intrigue ou une quelconque information. Porteuses d'une esthétique minimaliste, ces 75 minutes additionnent des "traces de vie". Images volontairement disparates, seulement liées par un intime acte d'amour qui ne va pas sans narcissisme et dont il faut bien reconnaître qu'il ne présente en soi qu'un intérêt très limité. L'intérêt de La rencontre est tout entier dans la démarche créative de son auteur. On ne pourra parfaitement en prendre la mesure qu'en la situant dans une longue évolution, d'un cinéma traditionnel à une expression de plus en plus dépouillée, qui, dans sa phase finale, passe par l'égocentrisme au noir de Ce répondeur ne prend pas de message, l'austérité sensible de Thérèse et le silence accusateur de Libera me pour aboutir au quasi ascétisme de La rencontre. Le cinéaste se veut seul créateur, caméra vidéo en main, sans aucun technicien, pour un film qui refuse en permanence d'échapper au gros plan fixe fermé sur lui-même, comme le discours de l'auteur s'abstient de déborder de son amour. Démarche hautement personnelle et à ce titre intéressante, mais qui risque de ne déboucher que sur elle-même. Il appartient à Alain Cavalier de démontrer le contraire.
Copyright Bibliothèque du film, 1996

Exploitation