Synopsis
Son nom est associé à l’élégance à la française. Les collections de sa griffe donnent le la de la mode et de ses tendances. Anna Wintour, Alber Elbaz, Catherine Deneuve, Sharon Stone ou encore Marion Cotillard figurent parmi les spectateurs les plus assidus de ses défilés. À sa mort en 1957, Christian Dior a laissé derrière lui une marque que ses successeurs à la tête de sa maison de couture ont transformée en empire du luxe. Yves Saint Laurent, Marc Buhan, Gianfranco Ferre, John Galliano et le petit dernier, arrivé en 2011, Raf Simons : autant de directeurs artistiques qui, depuis cinquante-huit ans, ont fait perdurer le nom et l’image. De cette histoire, Dior et moi dit finalement assez peu de choses. Et c’est tant mieux. Préparer un défilé demande généralement quatre à six mois. À son arrivée en avril 2012, Raf Simons, qui avait brillé à la tête de Jil Sanders, n’a que six semaines pour créer une collection. Ce film rend compte du moment de tension qu’a constitué cette courte période précédant le défilé haute couture unanimement salué par la critique. On aurait tort de se laisser tromper par son titre un brin pompeux. Dior et moi aurait pu se pencher sur les liens de filiation entre le fondateur de la maison et Raf Simons. Il aurait pu se contenter de tisser une couronne de lauriers à celui qui a insufflé un esprit minimaliste à une ligne qu’avait coloré d’une folle exubérance son prédécesseur John Galliano, de 1996 à 2011. Frédéric Tcheng montre au contraire le créateur néerlandais en figure distante, chétive, en proie aux angoisses, presque autiste. Sous un jour pas toujours flatteur, donc. Le réalisateur se prémunit ainsi de tout panégyrique ronflant. C’est en fait son bras droit, Pieter Mulier, que l’on montre sous un jour positif. Un personnage humain, drôle, proche des petites mains. Le beau documentaire de Frédéric Tcheng, qui avait coréalisé en 2011 le très remarqué Diana Vreeland : The Eye Has to Travel, s’intéresse d’ailleurs avant tout aux hommes et aux femmes de l’ombre. Il fait surtout la part belle à celles et ceux qui font Dior au quotidien : les ouvrières et les (quelques) ouvriers. Le spectateur est invité à pénétrer dans l’atelier, ruche vibrionnante où les abeilles s’animent autour des reines, que l’on appelle ici "la première" et "la seconde". Dans le jargon, on donne habituellement à ces chefs un déférent "Madame". Avec un oeil toujours attentif et averti, ces aristocrates du ciseau et du ruban mesureur veillent au respect des consignes et des codes. Pieter Mulier a tant d’admiration à leur égard qu’il les considère moins comme des ouvrières que comme - c’est son mot - "des business women". Dior et moi apporte un vent de fraîcheur bienvenu et pose un regard original sur l’univers de la mode, objet d’un grand nombre de procès en superficialité. Seul regret : le documentaire s’encombre d’une structure narrative pas forcément utile, dans laquelle le fantôme de Christian Dior est invoqué. On se serait allègrement passé de ce léger coup de vernis mythologique passé sur un film touchant, qui donne à voir un nombre inattendu de moments authentiques. _A.D.
© LES FICHES DU CINEMA 2015
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