Générique technique

Réalisateur	Catherine Breillat
Assistant réalisateur	Michaël Weill
Assistant réalisateur	David Santini
Scénariste	Catherine Breillat
Société de production	Flach Films (Paris)
Société de production	CB Films - Catherine Breillat Films
Coproduction	Arte France Cinéma
Producteur	Jean-François Lepetit
Producteur associé	António da Cunha Telles
Directeur de production	Philippe Delest
Directeur de production	Cristina Soares
Distributeur d'origine	Rezo Films (Paris)
Directeur de la photographie	Laurent Machuel
Directeur de la photographie	Benoît Rizzotti
Directeur de la photographie	Tiago Nuno Silva
Directeur de la photographie	Nuno Relvas
Directeur de la photographie	Bruno Ramos
Directeur de la photographie	Yorgos Arvanitis
Ingénieur du son	Yves Osmu
Ingénieur du son	Yves Lévêque
Ingénieur du son	Felipe Gonçalves
Ingénieur du son	Jean Minondo
Mixeur	Emmanuel Croset
Mixeur	Laure Arto
Interprète des chansons préexistantes	Madredeus	"A sombra"
Interprète des chansons préexistantes	Rodrigo Leão	"Passion"
Costumier	Valérie Guégan
Costumier	Rute Correia
Costumier	Betty Martins
Costumier	Sanine Schlumberger
Maquilleur	Dominique Colladant
Maquilleur	Ana Lorena
Maquilleur	Claire Monatte
Coiffeur	Iracema Machado
Monteur	Pascale Chavance
Monteur	Sylvain Dupuy
Monteur	Pedro Marques
Script	Fatima Ribeiro
Directeur de casting	Michaël Weill

générique artistique

Anne Parillaud	(Jeanne)
Grégoire Colin	(l'acteur)
Roxane Mesquida	(l'actrice)
Ashley Wanninger	(Léo)
Dominique Colladant	(Willy)
Bart Binnema	(le directeur photo)
Yves Osmu	(l'ingénieur du son)
Francis Seleck	(le directeur de production)
Elisabete Piecho	(la scripte)
Diane Scapa	(la chef décoratrice)
Ana Lorena	(une maquilleuse)
Claire Monatte	(une maquilleuse)
Arnaldo Junior	(le chef électro)
Elisabete Silva	(la perchman)
Júlia Fragata	(l'habilleuse)
Bruno Ramos	(l'assistant opérateur)
Alfredo Ramalho	(un machiniste)
Rudolfo Santos	(un machiniste)
José Cascais	(l'accessoiriste)

Bibliographie

Ouvrages

• Filmer la création cinématographique : le film-art poétique / Yannick Mouren. - Paris : l'Harmattan, 2009
• Quinzaine des réalisateurs, Cannes, 34, 2002 : Cannes 2002 / Société des réalisateurs de films. - [S.l. : s.n.], 2002

Périodiques

• 24 Images, n° 112-113, octobre 2002
• Avant-Scène du Cinéma (L'), n° 539, février 2005
• Cahiers du Cinéma (Les), n° 568, mai 2002
• Ciné-Bulles, vol. 23, n° 1, hiver 2005
• Cineforum, n° 416, juillet 2002
• Cineforum, vol. 42, n° 416, juillet 2002
• Cineforum, vol. 43, n° 422, février 2003
• Film en Televisie, n° 525, octobre 2002
• Film Français (Le), n° 2910, 16 novembre 2001
• Film Ireland, n° 89, novembre 2002
• Filmihullu, n° 1, 2003
• Illusions, n° 35, hiver 2003
• Lettre du Cinema (La), n° 23, juillet 2003
• Positif, n° 496, juin 2002
• Première, n° 296, novembre 2001
• Premiere, vol. 18, n° 6, mars 2005
• Screen International, n° 1360, 21 juin 2002
• Sight and Sound, vol. 12, n° 7, juillet 2002
• Sight and Sound, vol. 13, n° 5, mai 2003
• Sight and Sound, vol. 13, n° 8, août 2003
• Site officiel du film
• Skrien, vol. 35, n° 4, mai 2003
• Synopsis, n° 20, juillet-août 2002
• Unifrance Film International Newsletter, n° 30, janvier 2002
• Unifrance Film International Newsletter, n° 31, mai 2002
• Variety, 20 mai 2002

Synopsis

Une plage en hiver. Jeanne dirige deux comédiens en maillots de bain. Il fait froid, les deux acteurs se détestent, mais Jeanne leur explique que c'est l'été, qu'ils sont amoureux, qu'il fait chaud et qu'ils meurent d'envie de s'embrasser. C'est la "magie du cinéma". Et ce n'est qu'un début. Bientôt, il y aura une scène plus explicitement érotique à tourner. L'atmosphère est de plus en plus tendue. Jeanne est déçue par son acteur (avec lequel elle entretient un rapport ambigu), en plus elle s'est cassé le pied : elle est de mauvaise humeur. Au long de dîners et de séances de travail, elle confie ses angoisses à son assistant, et lui explique sa conception de la création et de la direction d'acteurs (basée sur les rapports de force et de séduction). Au cours de la scène "chaude", l'acteur devra porter une prothèse sur le sexe. Il s'y prépare psychologiquement. Le jour J arrive. Jeanne ne comprend plus ce qu'elle voulait faire. Elle s'enferme une heure avec son assistant et retrouve le fil. On tourne. Jeanne trouve que les comédiens ne sont pas suffisamment investis. Entre deux prises, l'acteur amuse l'équipe en jouant avec sa prothèse. Mais c'est surtout l'actrice qui préoccupe Jeanne. Elle s'efforce de la pousser au maximum, et enfin l'émotion attendue arrive pendant la prise. Jeanne est satisfaite, libérée, de nouveau charmante.
© LES FICHES DU CINEMA 2002